Գրապահարան Amheba կոչվող օրգանական գրապահարանը պայմանավորված է ալգորիթմով, որը պարունակում է փոփոխական պարամետրեր և կանոնների շարք: Կառուցվածքի թեթևացման համար օգտագործվում է տեղաբանական օպտիմիզացիայի հայեցակարգ: Jշգրիտ ոլորահատ սղոցի տրամաբանության շնորհիվ հնարավոր է այն քանդել և փոխանցել այն, ցանկացած պահի: Մեկ անձը կարողանում է կտորներով կրել և հավաքել 2,5 մետր երկարություն ունեցող կառույց: Իրականացման համար օգտագործվել է թվային կեղծիքի տեխնոլոգիան: Ամբողջ գործընթացը վերահսկվում էր միայն համակարգիչների մեջ: Տեխնիկական փաստաթղթերը անհրաժեշտ չէին: Տվյալները ուղարկվել են 3-առանցք ունեցող CNC մեքենային: Ամբողջ գործընթացի արդյունքը ծանրաբեռնված կառուցվածքն է:

Հանրային Ոլորտը II դասարանի թվանշանային արկադը վերածվել է հրավիրող փողոցային ներկայության `ճիշտ տեղում ճիշտ լույսը կարգավորելու միջոցով: Ընդհանուր առմամբ, շրջակա լուսավորությունը օգտագործվում է համառորեն և դրա հետևանքները բեմադրվում են հիերարխիկորեն `լույսի ձևավորման տատանումներին հասնելու համար, որոնք հետաքրքրություն են առաջացնում և նպաստում տարածության ավելի մեծ օգտագործմանը: Դինամիկ խաղարկային կախազարդի ձևավորման և տեղադրման համար ռազմավարական ընդգրկումը հաջողվեց ղեկավարել նկարչի հետ միասին, որպեսզի տեսողական էֆեկտները հայտնվեն ավելի նուրբ, քան ճնշող: Dayերեկային մարումով, էլեգանտ կառուցվածքը շեշտվում է էլեկտրական լուսավորության ռիթմի միջոցով:

Արվեստի Տեղադրման Ձևավորումը Japaneseապոնական պարերի տեղադրման ձևավորում: Japaneseապոնացիները հին ժամանակներից հավաքում էին գույներ `սուրբ բաներ արտահայտելու համար: Նաև քառակուսի ուրվագծերով թուղթը հավաքելը օգտագործվել է որպես սուրբ խորություն ներկայացնող մի բան: Նակամուրա Կազունոբուն նախագծել է մի տարածք, որը փոխում է մթնոլորտը `փոխելով տարբեր գույների, նման քառակուսիով« հավաքվելով »` որպես մոտիվ: Պարարվեստի վրա կենտրոնացած օդում թռչող վահանակները ծածկում են երկնքը բեմի տարածությունից վեր և պատկերում են տարածության միջով անցնող լույսի տեսքը, որը չի կարող երևալ առանց վահանակների:

Արվեստի Տեղադրման Դիզայնը Եռաչափ բեմական ձևավորում ՝ օգտագործելով ամբողջ բեմական տարածքը: Մենք ողջունում ենք նոր ճապոնական պարերի համար, և սա բեմական արվեստի ձևավորում է, որն ուղղված է ժամանակակից ճապոնական պարերի իդեալական ձևին: Ի տարբերություն ավանդական ճապոնական պարերի երկչափ բեմական արվեստի, եռաչափ ձևավորում, որն առավելություն է տալիս ամբողջ բեմական տարածքի վրա:

Հյուրանոցի Վերանորոգումը SIXX հյուրանոցը տեղակայված է Սանյայի Հաիթանգ ծոցի Հոուա գյուղում: Չինաստանի հարավային ծովը գտնվում է հյուրանոցի դիմաց 10 մետր հեռավորության վրա, իսկ Հուահին հայտնի է որպես Չինաստանի սուֆերների դրախտ: Արտարապետը վերափոխեց բնօրինակ երեք հարկանի շենքը, որը տարիներ շարունակ սպասարկվում է տեղի ձկնորսների ընտանիքի համար, ճամփորդելով թեմաներով առողջարանային հյուրանոց, ամրացնելով հին կառուցվածքը և վերականգնելով ներսից տարածքը:

Ընդարձակվող Սեղանը Lido- ն ծալվում է փոքր ուղղանկյուն տուփի մեջ: Ծալվելիս այն ծառայում է որպես փոքր իրերի պահեստատուփ: Եթե դրանք բարձրացնում են կողմնակի ափսեները, համատեղ ոտքերը դուրս են գալիս տուփից, իսկ Լիդոն վերածվում է թեյի սեղանի կամ փոքր սեղանի: Նմանապես, եթե դրանք ամբողջությամբ բացում են կողմնակի սալերը երկու կողմերից, այն վերածվում է մեծ սեղանի, որի վերին սալը 75 Cm լայնություն ունի: Այս սեղանը կարող է օգտագործվել որպես ճաշասենյակ, հատկապես Կորեայում և Japanապոնիայում, որտեղ ճաշելու ընթացքում հատակին նստելը սովորական մշակույթ է: